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周五,声音指导冯彦茗揭秘《门锁》声音是怎么吓着你的?

2021-11-23

周五,声音指导冯彦茗揭秘《门锁》声音是怎么吓着你的?


冯彦茗 ,声音指导、声音设计,美国声音剪辑师协会(M.P.S.E)会员;毕业于北京电影学院录音系,获中国电影电视技术学会电影类优秀声音作品奖。参与作品:《门锁》《风平浪静》《过春天》《情圣》《唐人街探案》《泰囧》《杀生》等。


周五晚8点,冯彦茗老师将专业揭秘热映影片《门锁》的声音设计,大家赶快去影院体验吧,来看直播哦。


本文选自冯彦茗老师《过春天》声音设计的专访:


如果你看过《过春天》,一定对男女互绑手机的戏记忆非常深刻,这场戏是国产青春片最接近性爱戏的一次了。


这场戏的声音呈现非常重要,声音设计师冯彦茗老师影视工业网幕后英雄APP认证会员)说这场戏在声音设计上借鉴了ASMR原理,从而带给观众刺激感。


除这场戏,《过春天》的声音对于空间的处理非常棒,环境声也用的非常舒服,比如香港、深圳两个城市在环境音的营造。所以在电影上映之后,影视工业网和冯彦茗老师聊了聊《过春天》的声音设计。从工作方法,到戏与戏之间的处理,冯老师都有非常详细的解答。


周五,声音指导冯彦茗揭秘《门锁》声音是怎么吓着你的?

左起:导演白雪、声音设计冯彦茗、摄影指导朴松日


冯彦茗老师告诉我们,他认为电影所用到工作方法都是“写意”。一个画面应该是什么声音,对于声音设计来说,不是要还原这个画面真实物理表现上的声音,而是要让观众看到这个画面后,想听到什么声音,或者作为创作者,想让观众听到什么声音。这是作为声音设计最应该完成的工作,月光宝盒传媒,也是整个剧组和职能部门都应该去多关注的工作。这是一个很重要的环节,也是对创作者审美的考量。更多精彩的内容,在下面。


《过春天》声音的工作方式、方法


首先《过春天》不是常规的商业电影,不必对她的制作时间规划的特别严谨。再就是,它不必要声音大量地参与到叙事中。导演在前期已经花费了两年多的时间打磨剧本,所以声音在剧本阶段没必要太过深度参与,会打乱导演对剧本本身的规划和处理。而声音在前期需要做到的是从剧本中找到情绪点,了解清楚导演想要表达的感觉。只要在感觉上找到了共通,这样对于后续的工作就不会产生问题。等到《过春天》剪辑第一稿出现后,我再去参与完成声音的一些计划和设计。


因为前期剧本阶段的声音设计很大程度上是理想化的,等拍摄完成,剪辑定稿之后与先前的想象都会有很大出入。所以在这个阶段,才可以更实际的感受到画面所带来的情绪、节奏,包括人物的起伏、落点和戏剧冲突。在这样的情况下,声音才能有一个整体的规划,去找到这个戏的情绪气氛,想办法帮助导演表达她想表达的效果。



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《过春天》在前期沟通上导演提了一些想法,然后我们开始进行声音的设计和制作。其实按照我的工作习惯,在混音之前,除了对白,其他工作不会太过早的给导演“看片”。因为声音设计不是指某一个声音处理好,或者某一个物体如何处理。而是指电影中声音和声音关系之间形成的一种表意结构,这个结构才叫做叫电影声音。所以当结构没有搭建完成时,给导演看到的就变成一个个不完整的片段。这很容易让导演跳出整个声音之间的关系,从而把关注点放到某一个环节上,进而影响了电影声音设计的这个完整结构。


在声音制作上,我会考虑剧作的情绪和导演想表达的情绪。然后到了某一场具体的戏份,我会根据这场戏人物所处的状态,去调整每一场戏的对白、空间感,包括整个意境的处理。这是声音对于《过春天》的一个帮助。所以会着重处理情绪的传达,包括人物之间的关系,戏与戏之间情绪的变化,从而潜移默化的去影响观众。



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